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梅蘭芳傳 第 67 頁


「您教的身段,他用了沒有?」許姬傳問。 丁先生笑着說:「都用了,但是他又消化了,並不一定是在某句某個腔上,但非常合拍,真是了不起。」當梅蘭芳唱到「太虧心短行。你還要語惺 惺」時,丁
作者:待考 / 頁數:(67 / 117)

「您教的身段,他用了沒有?」許姬傳問。 丁先生笑着說:「都用了,但是他又消化了,並不一定是在某句某個腔上,但非常合拍,真是了不起。」當梅蘭芳唱到「太虧心短行。你還要語惺 惺」時,丁先生不由地用蘇州話稱讚起來:「面孔浪格表情好極哉,實足做 到了『喬』字。」

就這樣,在北方都市特殊的文化氛圍裡成長起來的梅蘭芳,以及他所代 表的卓越的京派藝術的旋律,飄出了「四合院」,蕩過了「皇城根」,越過
了黃河,跨過了長江,在五光十色、燈紅酒綠的大上海的「石庫門」、「彈 格路」上重新彈奏起來。時尚書屋
上海,近代中國城市基因發育最充分的大都市,逐漸在梅蘭芳面前展露 出了它內在而深層的性格。中西雜處,人事多變,開風氣之先。作為近代中
國第1批被開放的口岸城市,作為近代中國最大的移民化都市,其開放性和 鋭意進取性都是顯而易見的。其開放性不僅表現為打破以自然經濟為基礎的
區域文化的封閉性和保守性,更表現在對古今中外各種文化藝術的吸納接收 上。時尚書屋
梅蘭芳以如饑似渴的心情,吸收並消化着他所接觸到的一切藝術精華。 除了必要的演出、編戲、拍戲,以及和俞振飛、許伯遒等崑曲專家研究崑山
腔水磨調和橄欖腔的唱法外,梅蘭芳最大的樂趣,就是對於所謂「海派藝術」 的琢磨了。時尚書屋
他常常去看少年時和自己同在喜連成班帶藝坐科的夥伴周信芳的戲。 周信芳七歲時,便以「七齡童」的藝名在杭州天仙茶園露演《黃金台》,
觀者倍加讚賞。隨後,為小孟七在《鐵蓮花》劇中配演娃娃生,戲中他滑雪 時竟做了一個「弔毛」的身段,台下彩聲四起。從十一歲開始,周信芳受到
著名藝人鄭長春、王鴻壽和李春來的青睞,參加了他們組織的喜華社和滿春 班,在杭州、漢口、上海等地演出,後又參加了春仙班,奔走于蘇州、鎮江、
蕪湖等地。從十三歲開始,他以「麒麟童」的藝名到南京、天津、煙台等地 演出。在這段時間裡,他多次與王鴻壽、孫菊仙、林顰卿、李春來、余叔岩

等著名前輩演員同台表演,博採眾長,學習並吸取了他們的藝術經驗,為唱、 念、做、打各項基本功打下了堅實的基礎。時尚書屋
正當他在藝術道路上邁開大步向前奔跑之時,年僅十五歲的他「倒倉」 了。致命的打擊使他一度陷入了苦悶和悲觀之中。然而,他沒有氣餒,在嘶
啞的嗓音基礎上闖出了一條新路,並逐漸形成了一種獨特的「麒派」唱腔, 積累了一批具有「麒派」藝術特色的經典劇目如《路遙知馬力》、《投軍別
窯》、《鳳凰山》、《獨木關》、《打嚴嵩》、《烏龍院》、《蕭何月下追 韓信》、《徐策跑城》、《斬經堂》等。一時間,上海觀眾中曾出現了「滿 城學唱蕭承相,萬人爭看薛將軍」的動人景象。時尚書屋
這時的周信芳,經過多年的努力奮鬥,已經以「麒派」領袖的身分在上 海立住了腳跟,並逐步形成了自己的特色和風格。他的連台本戲《六國封相》、
《文素臣》等,以及他自抗戰以來編演的《王莽篡位》、《洪承疇》、《董 小宛》等反對投降賣國、宣揚愛國主義的歷史劇,都是梅蘭芳經常觀摩的劇 目。時尚書屋
梅蘭芳也喜歡去看蓋叫天的戲。蓋叫天有「南派武生泰斗」之稱,武戲 驚人。著名戲劇家田漢後來曾贈他一副對聯,說他是:「英名蓋世《三岔口》, 傑作驚人《十字坡》」。作為一名卓越的表演藝術家,蓋叫天藝術最突出的 特點是精、氣、神的完美統一。時尚書屋
以往的武戲往往重技藝,重程式,而蓋叫天
卻特別注重人物性格的刻畫與精神境界的展現。蓋派藝術還十分講究造型美 與動態美。無論扮相、動作、步法、身段、舞蹈、開打,他都恪守着六朝古
籍《世說新語》標舉的中國傳統審美境界裡的標準行為姿態:「立如松、坐 如鐘、臥如弓、行如風」,使舞台形象憑添了一種強烈的雕塑美和韻律感。
梅蘭芳到滬以後,蓋叫天已由在天津等地的散唱狀態回歸上海,這段時 間裡,基本上是在綵頭班中擔任主演。其扮演的角色為《西遊記》中的孫悟
空,《楚江恨》裡的項羽,《劈山救母》中的沉香等。當時劇場的習慣是, 每週只有星期日的白天演出「骨子老戲」即傳統戲,蓋叫天每逢這一天,
便刻意展示其後來成為蓋派代表作的《武松》等劇。即使在連台本戲《西遊 記》的表演中,蓋叫天也與當時那種單靠機關佈景或者「化學把子」的做法
不同,他注重人物造型,動作細膩靈巧,與另一位以粗獷雄渾風格見長的猴
戲扮演者鄭法祥恰成對比。 對蓋叫天的表演,梅蘭芳每每總是讚不絕口:「有人說他學李春來,其實論功夫,恐怕是有過之而無不及呢。」「蓋叫天開打的乾淨利落,誰 也比不上的。」
京劇而外,梅蘭芳還注意到了越劇,欣賞它清新、素雅、委婉、飄逸、 平和、細膩的整體風格。對它一面請來崑曲名家幫助演員豐富身段語彙、掌
握形體設計的外部技術,一面請來話劇導演,幫助演員把握人物心理體驗、 創造角色形象的改革方法也十分讚賞。時尚書屋
外行看熱閙,內行看門道,更何況是一個最善於兼收並蓄的內行。梅蘭 芳逐漸悟出了「海派京劇」不同於「京派」的一些特點。時尚書屋
首先,和喜歡閉着眼睛聽戲,非要聽出個「繞樑三日」不可的北京觀眾 不同,上海觀眾更喜歡瞪着眼睛看戲,而且非要看出個「來龍去脈」。因而,


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